泥板上的时光守护者——记非物质文化遗产代表性传承人黄珂

在清湖古镇一巷子里，有一栋挂着“壁画工坊”的房子静默伫立着。推开半掩的木门，仿佛跌入时光的褶皱——两层空间里，数十幅壁画挂于墙面，既有“敦煌飞天”的飘逸灵动，也有“五子登科”的古朴典雅。38岁的黄珂站在一幅未完成的壁画前，手持石臼研磨着孔雀石粉，进行绘制前的准备工作。

“你摸摸这块泥板，是不是有温度？”黄珂递来一方巴掌大的黄泥板，粗糙的纹路间还沾着稻草碎屑。作为衢州市非物质文化遗产项目“壁画绘制与修复”的代表性传承人，他习惯用触感向访客解释这项古老技艺的奥秘。工作台上，青金石、朱砂、孔雀石在玻璃罐中泛着微光，研磨器皿边缘的矿物粉末，像是被打碎的星河。

黄珂是张村乡秀峰村人，从小学习美术。2006年高中毕业后，他赴义乌学习油画，后又拜壁画创作与修复匠人郑小平、梁桂清为师。如今，他是衢州地区少数从事壁画绘制与修复的画师之一。

油画、壁画，看似只有一字之差，但无论是用料还是画法，都大相径庭。壁画以泥为板，前期制作画板便需要数月时间。上山采泥已成为黄珂的日常：筛去碎石杂草，混入糯米浆与稻草后进行倒模，自然阴干后的泥板会皴裂出独一无二的纹路，这种“不完美”正是黄珂追求的古法质感。为保持传统技法，他拒绝使用现代烘干设备，“古人怎么做，我就怎么学，毕竟为了复原历史上的壁画。”

为了让壁画更加栩栩如生、华丽生动，传统壁画的技法中，还有两种特殊技法：“泥金法”与“立粉法”。“‘泥金法’是将金箔研碎后加入蜂蜜，用其涂抹在壁画上，可以使壁画更加富丽堂皇，而‘立粉法’则是通过类似奶油裱花的手法，可以让人物更加立体形象。”黄珂指着一幅南海观音壁画说，其上飘带运用了泥金技法，在阳光下隐隐发亮，似佛光流转。

黄珂的壁画之路并非一帆风顺，他最初是画油画的，后来之所以转向壁画，一方面源于对壁画的浓厚兴趣，另一方面则是出于对艺术传承的担忧。“我们老祖宗留下的东西，如果因为无人修复而消失了，那太可惜了。像廿八都古镇精美的壁画，如果没有人去修复，下一代人可能再也看不到了。”黄珂说，他的主攻方向是壁画绘画，对于需要极高技艺与经验要求的壁画修复工作，目前还处于学习阶段。

“壁画修复工作涉及的领域极广，我现在只算入门，但我希望通过不断学习，能够有一天亲手修复那些受损的壁画，让它们重新焕发光彩。”黄珂深知，壁画的绘制与修复需要极高的技艺和耐心，需要一代又一代人的传承与发扬。他希望通过自己的努力，能够让更多的人了解和喜爱壁画艺术，让这份古老的技艺在现代社会中焕发出新的生机。